文 / 郭藝 

傳承是傳統手工藝存續的核心。傳統手工藝一方面順應時代和市場的需求不斷流變，另一方面因生活、生產方式的改變面臨傳承困境，如果沒有應對的政策和扶持，必然會導致核心技藝的式微。我國傳統手工藝以家族、師徒，以及近現代院校傳承為主要方式，綜觀當代傳統手工藝的發展，政府的扶持措施有效地保護了傳統手工藝并使其得到有序傳承，從而保持了傳統技藝的完整性和生命力。

傳統社會中的手工藝多以家庭為基本單位，家庭成員無論老少均從事與手工藝相關的技藝，參與手工藝的勞作。家庭中的長輩會有意識地培養子嗣繼承家業，后輩自小耳濡目染，受到環境的熏陶。技藝傳家既是家業繼承，亦是中國傳統家族觀的體現：通過權利與責任維系著家族的傳統，父輩毫無保留地傳授技藝，子承父業、代代傳續，不僅使家族技藝得到繼承，且家族成員技藝在身不愁生計。隨著政府重視工藝美術的產業發展，一系列政策推動了傳統手工藝的振興，手工藝者憑借技藝為國家創造經濟價值。家族從事手工藝的傳統并沒有因此改變，家族成員反而更堅定了投身該行業的信心，手工藝者積極參與社會建設，作用于民族文化的傳承，國家也給予手工藝者較高的榮譽和責任。社會認可使得技藝煥發創造力的光芒，技藝已不僅是“家”的資源，更是社會的寶貴財富。

師徒傳藝則是較為普遍的方式，徒弟的技藝與品行影響著師父的社會信譽，而師父的聲望與地位則給予徒弟重要的資源，也正是這種相互依存的狀態，構建了緊密的業緣關系。盡管如此，無論是師父還是徒弟，都必須依靠技藝實力拓展知名度，才能在同行中贏得聲譽。傳統手工藝的師承不僅是技藝的傳承，更是工藝風格的延續，徒弟在學藝的過程中繼承師父的習慣，包括工具用法、制作手勢以及審美趣味等，由此，造就了師徒風格的一致性，周而復始，師徒的技藝習慣也趨向一致，形成了同一門派的技藝風格。師徒的傳承方式在當代依然發揮重要作用，中華人民共和國成立后，一部分優秀的手工藝者在傳藝的同時，也擔當管理者的角色，為行業發展做出重要貢獻。

20世紀初，工藝納入公共教育體系，高等學校教育開始設立工藝科目，旨在推動民族經濟振興。一大批藝術教育家把民族情感投入教育，奠定了我國工藝美術教育基礎，基本形成了現代工藝美術教育的格局，推動了傳統手工藝的創新發展。20世紀50年代，教學更側重于理論與實踐相結合，針對手工藝行業提出“保護、發展、提高”的方針和“適用、經濟、美觀”的原則，對歷史悠久的傳統手工藝開展挖掘整理，逐漸復蘇的傳統手工藝行業為國家換取了大量外匯，為社會建設提供了經濟支撐。這一時期，全國各省都建立了工藝美術學校，開設了裝潢美術、工藝繪畫、工藝雕塑陶瓷、織繡、漆器、金屬工藝、服裝、家具設計、染織設計等專業。龐熏琹談道：“北京市工藝美術學校從成立以來，他們的辦學的方針方向始終是明確的，它是為北京市工藝美術事業輸送后繼者、輸送人才。它的學生畢業后輸送到北京市工藝美術事業的各個方面，繼續從事于專業設計工作，這樣人盡其才，各個專業也有了后繼人。”（龐熏琹《從北京市工藝美術學校81屆畢業生成績匯報展引起的感想》，《美術》1982年第2期）工藝美術學校是培養手工藝人才的重要渠道，在我國傳統手工藝傳承發展方面發揮了作用。作為工藝美術教育家的龐熏琹認識到工藝教育的特性，認為應以實踐為主導培養技藝人才。中專制度的職業教育比較適合手工藝人才的培養，學生年紀較輕，學成后到基層獲得技藝經驗，再進高等教育深造。實踐是手工藝的根本，因此，龐薰琹還提出要繼承傳統，并且拜老藝人為師傳承傳統技藝。其時，政府為了順應職業教育趨勢，出臺了相應政策，一方面倡導職業教育要通過實踐繼承優秀民族傳統；另一方面使院校打開大門，吸納手工藝者接受學院系統訓練。這些舉措為行業發展拓寬了路徑。

政策支持是維系傳統手工藝活力的重要保障，20世紀50年代至80年代，優秀手工藝者人才輩出，究其原因是政府高度重視技藝傳承，國家出臺了推動手工藝行業發展的政策，尤其是人事用工政策，鼓勵掌握精湛技藝的手工藝者帶徒傳藝。在我國當代傳統手工藝的佼佼者中，有很大一部分是那個時代培養的人才。90年代全國工藝美術行業改制，手工藝行業多以個體作坊的形式存在，國家予以政策鼓勵創業，因此，招收學徒成了儲備手工勞動力的主要方式，這有效擴大了手工藝從業人群。1997年，國務院頒布《傳統工藝美術保護條例》對傳統工藝美術進行界定，并制定保護措施，強調要重視技藝人才的保護，對長期從事傳統工藝美術制作且自成流派的技藝精湛者，對工藝美術事業做出突出貢獻的藝人，經評審委員會進行資格評審，由國家授予“中國工藝美術大師”榮譽稱號。《傳統工藝美術保護條例》的頒布有力地促進了地方政府制定相應政策，推動傳統手工藝的傳承。杭州市自2004年實施《杭州市重點傳統工藝美術保護發展財政資助管理暫行辦法》以來，每年都吸引了浙江省各地優秀手工藝人來杭州創業，支持工藝美術大師帶徒；上海市于2002年建立了大師原創設計工作室（企業），為特殊工藝美術人才申領《上海市居住證》；北京市自2003年《北京市傳統工藝美術保護辦法》出臺后，制定了大師帶徒津貼制度，鼓勵大師們帶徒傳藝，從“保護資金”中撥出專款，支持企業請回老藝人，啟動瀕危品種的搶救工作。全國各地結合本區域傳統手工藝的特點，出臺了一系列傳承發展的政策，對于保護傳統手工藝發揮了實質性的作用。

作為非物質文化遺產組成部分的手工藝，政府從產業角度轉向對文化的觀照，在政策上給予扶持，為傳統工藝傳承發展提供條件。近年出臺的《中國傳統工藝振興計劃》《關于推動傳統工藝高質量傳承發展的通知》，推動著傳統工藝實現創造性轉化、創新性發展。以賡續四代的杭州朱氏銅雕為例，國家級代表性傳承人朱炳仁是當下政策的受益者，他的身份和作品被社會各界廣泛關注。國家級代表性傳承人的社會身份促使他對自身的要求不斷提高，熔銅工藝便是他基于傳統技藝的現代表達——在題材上采用文化辨識度高的傳統元素，形成轉化創新的文化IP，體現了對傳統的求索和創新，以藝術的形態呈現傳統之美，提出社會之問，表達時代主旋律。由此，技藝成為藝術追求的手段，拓展了“技”和“藝”表達的內容，使傳統手工藝呈現出更為多元的形態。而突破傳統的動因源于他長期從事手工藝的實踐和思考，以“無模可控”的熔銅鑄造工藝還原了銅的自由，逐步形成了獨特的工藝風格。雖然朱炳仁等手工藝人的創作是個體行為，但為傳統手工藝保持了創新活力。

政府主導的非物質文化遺產保護，推動了傳統工藝的振興和高質量發展，保障了傳統手工藝傳承環境，傳二代、傳三代家族式的傳承不斷涌現，為項目的傳承提供人才支持。新一代的傳承人不僅秉持家族傳統，更有廣闊的空間可盡情施展才華，具有創意的手工藝也被人們認可。與此同時，隨著社會發展出現了新形勢新問題，工業產品沖擊手工藝品的市場份額，人力的高成本拼不過工業化，現代機械工具必然取代傳統手工工具，那么，核心技藝如何堅守？傳統技法如何堅持？當下傳統手工藝發展現象中的問題，亟待專業人員進行深入調查研究，為下一步政策出臺提供科學依據。非物質文化遺產保護對傳統手工藝傳承產生了深遠影響，著力推動了傳統工藝實現創造性轉化、創新性發展。政策為手工藝者帶來了發展紅利，然而傳承依然是技藝賡續的核心，為此，無論是家族傳承還是師門授藝均應得到全面的振興。當代手工藝創作趨于社會性，精湛技藝是社會的文化財富，手工藝具有的人文內涵將成為社會可持續發展的創新力。